Fotografías de cuadros que nos han gustado, impresionado o llamado la atención

Pino · 15/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

Muchacha con turbante o la jóven de la perla (1665)
a veces llamada la Mona Lisa holandesa.
Jan Vermeer van Delft (1632-1675)

....... · 15/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

Autorretrato _ Vicente Van Gogh.

petri · 16/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

Iman Maleki (LA MUJER)

miosotis · 16/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

cuelgo 2 de Claudio Bravo (Valparaíso,Chile, 8 de noviembre de 1936) es un pintor hiperrealista que ha vivido y trabajado en Tánger, Marruecos desde 1972.Actualmente reparte su tiempo entre el sur de Chile y Tánger.

petri · 18/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

Salvador Dali

-----...... · 18/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

Tilsa Tsuchiya,Mujer Volando.

miosotis · 18/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

El espíritu del guerrero

Alfredo Vivero
Colombia

El horizonte de la sabana, las huellas de las vacas, el largo mugido de los sacrificios, el rocío revuelto con el olor a boñiga, el olor del verano. El resplandor del amanecer en Corozal. Allí nació en 1951. Sus recuerdos viajan desde allí hasta Sincelejo, y un poco más allá, el viento del mar, el salitre, el ronco vozarrón de las aguas. Esa es la primera señal de su recuerdo y la sombra de luz que ronda su memoria. Allí están Lázaro y Ligia, sus padres. Allí están los primeros motivos sensoriales de su pintura. La infancia es algo más que un sendero recorrido, es la vigilia de sus sentidos, la intuición que despierta cada día cuando está frente a un lienzo virgen.

Edelweiss · 18/3/10

Re: PONEMOS UN CUADRO?

La danza de la vida,1899,
Edvard Munch
Munch Museet, Oslo.

Los acontecimientos que Munch representa en esta pintura esta inspirada en el ritual anual de los bailes campesinos en la época en las largas noches de verano tan generalizado en las latitudes norteñas europeas. Desentraña dolorosamente el asunto, transformando los placeres del cortejo juvenil en una representación macabra en la que el sexo femenino juega un papel feroz. Como si encarnaran las teorías de la evolución de Darwin, con su tremenda asunción de que la vida es supervivencia y de que estamos aquí para propagar la especie, las tres mujeres del primer plano dan al cuadro un pulso letal, de inevitabilidad, e imponen un orden estático y tripartito a un fondo frenéticamente animado de parejas que se explayan en un escenario natural. Son, en realidad, la misma mujer representada en el ciclo tradicional de las tres edades de la vida: juventud, madurez y vejez.
A la izquierda, es una virgen vestida de blanco, con un lirio blanco junto a ella. Con una mano intenta reprimir sus impulsos sexuales y con la otra se aproxima anhelante hacia la pareja central. ésta, enlazada por los violentos movimientos de la danza, satisface su lujuria, perdiendo su naturaleza humana a medida que los personajes son transformados en tristes autómatas programados biológicamente para perpetuar la especie. La figura femenina se equipara a la mujer tentadora, la femme fatale, con un vestido de color rojo cuyo llameante color inflama a su despreocupado compañero, cuyo traje negro queda bordeado de un rojo furioso. Y en el último acto, a la derecha, ella está de nuevo sola, con las manos unidas y caídas, y vestida con el ceniciento negro de la muerte.
El genio pictórico de Munch, por supuesto, convierte este mensaje brutal en un emblema indeleble, a la vez simple y complejo. Las tres edades de la mujer se muestran como una tríada simétrica de blanco, rojo y negro. La naturaleza es estilizada en un campo verde de hierba y dos bandas horizontales azules de agua y cielo. En la zona superior, el poder hipnótico del sol amarillo de medianoche se refleja en el agua como un tenso fuste de columna... Tanto los personajes como el paisaje han sido reducidos a su esencia